Loïq – Le Maître de Cluny : Mad Max sous tranxène

Mad Max sous Tranxène, un univers hybride

J’ai croisé Loïq en fouillant de vieux Spirou dans un vide-grenier lillois, et j’avoue que le concept m’a accroché tout de suite : un péregrin « mi-ménestrel, mi-magicien » qui traîne dans un monde où les camions diesel cohabitent avec les abbayes. Alain Sauvage a créé le personnage en 1979 en mélangeant deux décors sans se poser trop de questions, Moyen-Âge et post-apocalyptique, et ça donne du Mad Max chez les troubadours. Sur le papier, ça promet.

Le concept, très années 80, anticipe le genre post-apo médiéval qui explosera plus tard (Nausicaa, Thorgal dans une certaine mesure, et bien d'autres). L'univers de Loïq se situe après une apocalypse non détaillée : la technologie existe encore sous forme de véhicules et d'armes, mais la société s'est réorganisée sur des structures féodales. Églises et seigneurs locaux contrôlent territoires et populations.

Le Maître de Cluny : convois, abbés et course-poursuite

Cette aventure de 44 pages fut publiée dans Spirou #2352 à #2363 en 1983. Loïq arrive dans la ville de Cluny et se fait embarquer par la police pour avoir protesté lors de l'interpellation musclée d'un bateleur qui racontait des blagues sur l'abbé local. Rapidement, il se retrouve embarqué malgré lui dans une histoire de convoi de routiers poursuivi par les troupes de l'abbé tyrannique.

L'intrigue mêle critique sociale (l'abbé oppresse la population, censure la liberté d'expression), aventure routière (le convoi doit échapper aux forces de l'ordre), et action (affrontements entre camions et troupes). Mais l'exécution laisse à désirer.

Une course-poursuite bien loin de Mad Max

La majeure partie de l'histoire se résume à une course poursuite entre les troupes de l'abbé et un convoi de routiers. Mais on est très loin de Mad Max: Fury Road. Les routiers ont tellement d'heures d'avance sur leurs poursuivants que les auteurs n'ont pas d'autre choix que de meubler avec des contretemps : pannes, détours, dialogues répétitifs. Le suspense en prend un coup : on sait qu'il ne se passera rien avant la fin.

Notre héros Loïq se retrouve avec peu d'actions concrètes : paralyser ses adversaires avec son luth hypnotique (qu'il casse dès la page suivante, éliminant son principal atout), et attacher un câble lors de la scène d'action finale. C'est bien simple : comme personnage principal, Loïq est sous-exploité. Il subit plus qu'il n'agit, réduit au rôle de spectateur de sa propre aventure.

Le rythme narratif souffre de cette structure. Les 44 pages auraient pu être condensées en 20-25 pages efficaces. Les longueurs sont nombreuses, les dialogues tournent en rond, et les enjeux peinent à monter en tension. On devine la fin dès la page 15.

Alain Sauvage sauve ce qui peut l’être

Le dessin d'Alain Sauvage reste le point fort de l'album. Son trait réaliste, détaillé, sert bien l'univers post-apocalyptique. Les véhicules sont crédibles, les décors urbains et ruraux bien rendus, les personnages expressifs. Sauvage maîtrise l'anatomie et la mise en scène d'action, même si le scénario ne lui offre pas beaucoup d'opportunités de briller.

La colorisation, typique des années 80 dans Spirou, apporte une ambiance cohérente : tons terreux pour les paysages post-apo, couleurs vives pour les costumes médiévaux. L'ensemble est professionnel, lisible, agréable à l'oeil.

Mais un bon dessin ne suffit pas à compenser les faiblesses scénaristiques. Loïq – Le Maître de Cluny reste une curiosité sympathique mais frustrante : l'univers promet, l'exécution déçoit.